孤山寺北贾亭西水面初平云脚低（孤山寺）

西湖晚归回望孤山寺赠诸客 白居易 柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。

卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。

烟波淡荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。

到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

长庆二年（822）秋至四年夏，白居易在杭州任刺史。

政事之余，他常喜欢到佛寺里听听僧侣讲经。

这 首诗便是写他与“诸客”听讲归来时的感受。

作品生动地描绘了孤山寺的秀美，风景中处处点染着诗人的喜 悦之情。

“柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场”。

柳湖，即西湖，因湖上垂柳掩映，故云；松岛，即孤山，因山 矗立湖中，故称：莲花寺，即孤山寺，湖中莲花盛开，因而以之形容其美；道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛 殿。

这两句，虽然仅是对“西湖晚归”的一个交代，但在写法上却很见技巧。

试以现代的电影摄影手法作比 ，先是全景：波光漪涟的柳湖。

然后镜头向前推近：映出松岛、莲花寺。

最后是两个分镜头：湖上，天近傍 晚，撑船人正摇动“归桡”，准备接客归去；寺中，诗人正和“诸客”走出道场，准备“晚归”。

这种写法 ，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。

其次，这两句五处用了富有特征性的修饰词语和“借代”之 法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。

试想，如果直说“西湖孤山山上寺，晚动 归舟出庙堂”，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。

诗贵别趣，意忌直出，没有诗人 的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。

上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。

“卢橘子低山雨重，栟榈叶战水 风凉”，就是写诗人归路所见。

卢橘即批杷，栟榈即棕榈。

批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人喜爱 ，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来；一个“重”字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈 树高叶大，俨若凉扇遮径，雨后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。

一个“凉”字，透出诗人多 少快感！好的画境，首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境 。

这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。

诗人移步登舟，船行湖上，这时的情景是：在宽阔的湖面上，轻轻的寒烟似有似无，蓝蓝的湖波共长天 一色，所以说“烟波淡荡摇空碧。

”“淡荡”二字，使人如泛仙槎，如升青冥，写出了清爽闲适之情。

回望 孤山寺：“楼殿参差倚夕阳”，“参差”二字，写出了随山势高下而建筑的宇观楼殿的特有景色，从而使人 想到檐牙错落、各抱地势的瑰丽情景；加之夕阳晚照，红砖绿瓦，金光明灭，真是佛地宛如仙境，因而诗人 发出由衷的感慨：“到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

”——落笔到“回望孤山赠诸客”的题旨，作品便 戛然而止。

蓬莱，神话中海上的仙山，而孤山寺中又有蓬莱阁，两者浑然一体，不着痕迹，更增加了韵外味 ，弦外音，使孤山寺的诗情画境久久萦绕于读者的脑际。

这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，读后如随诗人游踪，在我们面前展现出一幕幕湖光山色的画 图。

它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给人以情景 水乳交融的快感。

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