顾恺之高古游丝描（高古游丝描）

战笔水纹描　　中国古代人物衣服褶纹画法之一。

此描法近似水纹波浪，故名。

用中锋下笔尤宜藏锋，衣纹重叠似水纹而顿挫，疾如摆波。

《萱和画谱》“周文矩……善画，行笔瘦硬战掣，有煜（南唐李后主）书法。

”传为周文矩作《重屏绘棋图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。

属此一描法典型。

　　蚯蚓描　　中国古代人物衣服褶纹画法之一。

清·王瀛说：“春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。

”作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒太露。

　　枯柴描　　中国古代人物衣服褶纹画法之一。

后人因其形似枯柴而命名。

清·迮朗：“散乱如柴，亦减笔也。

”枯柴与减笔相差不大，前者渴笔较多，后者干湿并济。

宜用大笔紫毫逆锋横卧，顿挫如写篆隶书法，得苍古雄劲之意，刚中有柔，整而不乱为宜。

明·吴伟、张路、周臣所作人物服饰属这一类型。

参见吴伟《柳岸闲步图》。

　　橄榄描　　中国古代人物衣服褶纹描法之一。

用尖大笔。

下笔顿挫撆纳，落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。

清王瀛说：“起讫极轻，中极沉着。

……”元颜辉《蛤蟆铁拐仙像》中的李铁拐棉衣褴褛，其衣纹线条头尾细尖，中间粗如蛇腹，形似橄榄状。

敦煌唐人佛像也用此法。

　　铁线描　　“屈铁盘丝”的“铁线描”，是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。

　　行云流水描　　中国古代人物衣服褶纹画法之一。

其线条有流动之感，状如行云流水，故名。

清·王瀛说：“用笔如云，舒卷自如，似水转折不滞。

”迮朗说：“行云流水者，活泼飞动。

……”李公麟白描《免胄图》中，画面迎风飘动的旗帜和兵土身上软质罩衫，线条流畅，极似此种描法。

明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。

　　琴弦描　　中国古代人物衣服褶纹画法之一。

其线条外形平直、挺成，形如琴弦，故名。

描法特点《点石斋丛画》：“用正锋，腕中无怒降，要心手相应，如琴弦乱不断。

”清·王瀛：“用中锋悬腕笔法，须留得住，如颇笔皴法，心中相应不乱。

”迮朗：“行笔如莼，直而朗涧，周举所造也”等多种。

此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。

　　高古游丝描　　中国古代人物衣服褶纹画法之一。

因线条描法形似游丝，故名。

其画法为：用中锋笔尖圆匀细描，要有秀劲古逸之气为合。

《绘事雕虫》：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。

”《点石斋丛画》：“鍊笔擎纳，衣褶苍老紧牢。

”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。

如顾恺之的《女史箴图》等。

亦称“春蚕吐丝描”。

工艺绘画的刺绣、壁画等常用。

　　钉头鼠尾描　　中国古代人物衣服褶纹画法之一。

其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。

传统人物画重要技法之一。

其特点，在起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。

清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。

”《夷门广牍》：“此描法首创于北宋武洞清。

”宋·李唐作《炙艾图》衣纹线条，用中锋劲利笔法，线形前肥后锐；清·任伯年的《风尘三侠》衣纹线条更逼肖此种描法。

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